Приглашаю всех слушать музыку у меня на сайте и писать сюда отзывы. Приветствуются как традиционные миниатюры в жанре "книга жалоб и предложений", так и разнообразный экстрим, включая воскурения, проклятия, божбу и экзорцизм.
Место пока что весьма и весьма пустынное, зато много mp3:
www.filanovsky.net
|
что тут
|
предмет музыки – свертываемость времени в умопостигаемые структуры Очередная кройка и шитье, она же башкоснос, в исполнении Леонида Десятникова YouTube с Леонидом Десятниковым Шедевры кройки и шитьяБолее адекватное музыкальное изображение нимфомании трудно вообразить Фоносемантический анализ последних записей блога
Выраженные свойства текста: простой, хороший, округлый, гладкий, добрый Слабо выраженные свойства текста: большой, могучий, безопасный, медлительный, медленный Цветовая характеристика: голубой Буквы, используемые чаще нормы: и (+4.3%), в (+3.2%), н (+2.4%), а (+2.3%), о (+1.6%), е (+1.4%), я (+1.3%) Буквы, используемые реже нормы: л (-1.1%) Дополнительные характеристики: напряжение, непостоянство, усердность, сила, интуитивность, собранность, интеллигентность ![]() ![]() (c) А какие признаки свойственны вашему блогу??? Колонка Бориса Филановского Е-музыка и у-музыкаГде граница между академической музыкой и ее неакадемическими соседями? творило http://bzdmn.livejournal.com/140733.htm </a></strong></a> У меня тоже сложилось такое впечатление - некоторая нарочитая текстуальность всего жизненного проекта в целом. В этом смысле, я бы сказала, что Мартынов был и есть ярчайший представитель именно авангарда, предтечей которого был символизм разного порядка (я прошу прощения, что я использую термины в основном в их традиционном осмыслении в литературной и визуальной традиции, я буду очень благодарна, если меня поправят музыкологи в применении к музыке). Авангард радикально замещает произведение искусства его автором. Авангард ставит на место произведения, вернее, ставит произведением именно автора. Автор становится своим собственным важнейшим и уникальнейшим произведением. Забавно, что именно авангард провозглашает, а постмодернизм ему в этом подтявкивает, так называемую смерть автора. А надо бы говорить о смерти произведения;)</a></strong></a> в музыке все немного по-другому: авангард 50-х различным образом работал с характером авторствования (тотальный сериализм = автор как машина для сочинения, алеаторика = автор как режиссер, стохастика = автор как инженер). а вот поставангард это да, это смерть произведения и мартыновский opus posth. точнее, игра во все это, масленица, сожжение чучела автора. но вот именно что чучела. Ну так и в авангарде такого рода (в визуальном искусстве все очень похоже, хотя, я так понимаю, что довольно сильно раньше) происходит смещение акцента с произведения на автора. Автор остается единственной фигурой, обеспечивающей идентификацию произведения в качестве такового. Ситуация: вот автор, вот его произведение. Нет автора - нет произведения, случайный набор звуков или мазков. А вот наоборот вполне работает: нет произведения (Черный квадрат, тишина Кейджа), а автор стоит рядом и настаивает - это произведение. Просто какое-то мошенническтво на доверие. При этом провозглашается отказ от индивидуальности, размывание функции авторства и прочая. Собственно, конечно, так оно и есть. Автор тут подставной, это менеджер того продукта, который он якобы производит. Впрочем, точнее следовало бы сказать: менеджер отходов своей жизнедеятельности. Так что и то, что он умер как автор произведения, тоже трудно оспорить. ну так с барочной унификацией муз. языка примерно то же самое происходило: легитимность сочинения обеспечивалась наличием живого автора. </a></strong></a> А у меня не инвективная позиция, я просто констатирую ситуацию. То, что мне она не нравится, лежит в гораздо более высоких слоях обобщения. </a></strong></a> это все имеет мало отношения к современным композиторам. они-то как раз в высшей степени изощренны в продуцировании "предметов обсуждения". </a></strong></a> Предмет обсуждения - это симулякр в отсутствие произведения. Я именно об этом говорю. Можно изойтись в пустых словесах, но нет текста - нет предмета. А тексты отсутствуют почти полностью. по-моему, мы с вами о чем-то разном говорим. как это нет текстов? вы современные партитуры хоть раз видели? </a></strong></a> Я не видела партитуры, я слышала то, что называется современной музыкой. Насколько я понимаю, алеаторика, минимализм, цитатность, соавторство с машинной музыкой и прочими шумами - это все проявления отказа от текста в качестве законченной и уникальной в этой своей законченности композиции. </a></strong></a> к сожалению, ваши обобщения насчет "того, что называется современной музыкой" некорректны. это такая область, где обобщения "сверху" не канают. все, что вы перечислили (я не говорю сейчас о некорректности перечисления через запятую и о некорректности некоторых определений), скорее говорит об абсолютизации текста, о его разрастании, в результате которого текст вбирает в себя контекст и даже ситуативность. </a></strong></a> Не понимаю, каким образом я абсолютизирую текст в современном искусстве? Не могли бы Вы подробнее аргументировать Вашу инвективу? Как, по-вашему, из моих слов следует, что именно текст вбирает в себя контекст? </a></strong></a> мне кажется, обобщение сверху имеет смысл там, где накоплена некоторая критическая масса наблюдений снизу. не уверен, что в случае с музыкой она у вас имеется. </a></strong></a> Возможно, у меня не имеется достаточной массы наблюдений снизу. Именно об этом я Вас и спрашиваю, каким образом мои обобщения противоречат Вашим наблюдениям снизу. </a></strong></a> чтобы привести конкретные примеры, о которых вы просите, пришлось бы написать диссертацию; поэтому я ограничусь таким обобщением снизу: музыкальная форма не разлагается, она развивается, никакая "случайная дрянь" не может стать частью муз. произведения, тк в музыке условие любого заимствования – вписанность в форму и контекст данного произведения (= работа с муз. временем); а коли она вписана, то она уже не случайная дрянь. еще раз по поводу http://www.bg.ru/article/8158/ Куплю / приму в дар / с благодарностью выслушаю совет, где купить С кем бы, мастера культуры? Колонка Бориса Филановского МузыкалипсисВладимир Мартынов – лучший философ среди музыкантов и лучший музыкант среди философов В порядке исполнения на концерте 19 апреля: Колонка Бориса Филановского Письмо Стравинскому
Концерт 22 марта 2009 года во дворе Еврейского музея в Берлине Были в Русском. Стыдобища. Четыре Малевича (в том числе "Пейзаж с пятью домами", "Сложное предчувствие", "Красная конница"), четыре или пять Филоновых (в том числе "Нарвская застава" и "Козел"). В дальнем зале Корпуса Бенуа. Один Филонов ("Мужчина и женщина") испорчен, с безобразными потеками краски. Фонд Про Арте представляет От Севильи до Гренады |










